春節(jié)期間和表妹合看，還行

別轉(zhuǎn)生了

佛朗塔,我在你身后

【D】本質(zhì)仍是縫合怪，能從中看出制作人員對(duì)特地IP類型下奇觀的渴求，于是毫無(wú)節(jié)制鋪張無(wú)速率規(guī)則的塑料場(chǎng)面，倒也真沒必要拿子供向開脫...

之前正好剛剛讀完一九八四，連著看這部，效果簡(jiǎn)直了。最后HGW走進(jìn)書店，翻開幾年都沒有創(chuàng)作的德萊曼新書《獻(xiàn)給好人的奏鳴曲》扉頁(yè)寫著獻(xiàn)給HGW... 眼淚一下繃不住了，結(jié)賬時(shí)，店員詢問是否是禮物要不要包裝，那句 “ No, it's for me ” 簡(jiǎn)直一語(yǔ)雙關(guān)。

“流”是歲月的無(wú)情流駛，是三味線的流傳，是藝伎這種的生存方式必然的流逝，是艱辛生活背后銀錢的流轉(zhuǎn)，是人情在風(fēng)波中的流散，是女性無(wú)可依靠的流離淪落，亦是她們隱忍不爭(zhēng)的靜水深流。作為集合昭和三世代女星的群像戲，成瀨的鏡頭也在角色和空間的流動(dòng)不止。偏只有所謂“流浪”最不貼切。故事最后，田中絹代拒絕了做藝伎的提議、岡田茉莉子離開了沒落的伎館、高峰秀子在三味線聲里踩著縫紉機(jī)，她們各自繞開了長(zhǎng)流中的一段石頭，生生不息向前奔流而去。