年少時(shí)最后寄存我中二的動(dòng)畫不知不覺就到第四季了，雖說本質(zhì)上就是個(gè)超能力動(dòng)作番，但是搭配上文豪的名字和代表作，那時(shí)總感覺逼格滿滿。我是追著漫畫看的，劇情所以早就知道了，看看人物美型，看看動(dòng)起來的中二，總感覺還不錯(cuò)

最后怎么沒揉狗狗的肚子！

他是賽車歷史上最受歡迎的車手, 也是F1史上最偉大的車手之一. 當(dāng)他踩下油門的那一瞬間, 他代表的不僅僅是他的車隊(duì), 還有一個(gè)等待著救贖和崛起的巴西. 他的最后一場比賽也是F1史上最殘忍最黑暗的一場比賽, 同樣也是徹底改變這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的比賽. 請(qǐng)記住, 舒馬赫之前有一位來自巴西的車神, 他叫Ayrton Senna.

美國電影自20年代默片喜劇以來便形成起了一種以城市空間為運(yùn)動(dòng)載體，并著力呈現(xiàn)城市風(fēng)貌與現(xiàn)代化設(shè)施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國毒販網(wǎng)》中，此種運(yùn)動(dòng)感、速度性與城市景觀的描摹進(jìn)一步得到深化，攝影機(jī)隨火車與汽車等交通工具本然地進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在疾速游梭中勾連出城市空間的開放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強(qiáng)烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說，速度已成為美國中產(chǎn)階級(jí)的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動(dòng)作性、速度性已成為美國主流電影的基本特征。

真實(shí)故事改編/翻拍吧，第二版本了

到季末第二季的感覺終于又回來了