戰(zhàn)爭場面還可以，置于這次歷史事件拍的還是有水份的……當然了，哪個國家拍的還是著重自己的……

除了如大地之母一樣承受并集中了東亞女性優(yōu)點的女主角，很像小津晚期作品了，幾十年的庶民人生，比《活著》高了一個檔次。劇場出身的臺灣演員里，李立群較早涉及影視表現(xiàn)的也最適應(yīng)。楊慧珊奉獻不少，身材的變化與演技都值得佩服。片尾收束在暮年的無力中，并且對忙碌并自我犧牲的生活意義隱隱提出質(zhì)疑

主要是來看主角的感情成長，雖然有點兒審美疲勞，但是好歹是工業(yè)水平之上。

DV作為功用性的攝影媒介(新聞/監(jiān)控錄像)先天地真實于電影用膠片,但粗糙的質(zhì)感卻又強化其人工性;開頭訪客的獨白是進入影片的通道:明天""是""昨天"",迷失于""集市""后經(jīng)""小巷""(Axxon N.)通往""宮殿"",主人公Nikki于是踏上一場時空疊加的可能世界的奧德賽;故事從不自由的好萊塢陳腐套路始,而以救贖與解放的靈歌告終,人不斷化身為他人,但絕非隨劇情演化的""人物弧光""(因時間是不可定向的!),而是遵循某種無預(yù)設(shè)的""純是""(Being)自組織的邏輯,這邏輯上的進化允許發(fā)生于環(huán)形的時空,溝通不同的世界而發(fā)現(xiàn)其"

非一般無厘頭

你們哪里看出來這些人能成為最強女團的啊！