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類型：都市片 地區(qū)：加拿大 年份：1997
簡(jiǎn)介：沈清婉只好跟在慕希塵的腳步，本來她就穿著的是白襯衫，這被咖啡淋了以后，這衣服上全是黃褐色的咖啡，惡心死了，蔡小小就一直一直的盯著窗外，連雷亦風(fēng)什么時(shí)候進(jìn)來，又是什么時(shí)候走到她身邊來的時(shí)候，她都完全沒有意識(shí)到，雷亦風(fēng)把外套脫了披在蔡小小的身上，扶著蔡小小朝著咖啡廳外面走去，蔡小小一直拉聳著腦袋，面對(duì)雷亦風(fēng)，她不知道該說一些什么，然而，她沒有想到，再次跟雷亦風(fēng)見面的時(shí)候，她居然是以這么狼狽的姿態(tài)。
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用戶評(píng)論
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閭丘俊賀·長(zhǎng)孫舒婕
《Sonny Boy》是否講述的是一個(gè)類-魯賓遜結(jié)構(gòu)的故事，亦即在不斷返鄉(xiāng)的過程中建立起豐實(shí)自足的理性主體，在非-社會(huì)的島世界實(shí)現(xiàn)自我與命運(yùn)的和解之後回歸日常呢？的確有這種危險(xiǎn)。畢竟，在一個(gè)個(gè)“このセカイ”的切換中，“現(xiàn)實(shí)世界”始終是那個(gè)要?dú)w返的終點(diǎn)（而非另一個(gè)“セカイ”），由此，漫漫無盡頭的“漂流”也被這種回歸的重力所牽扯，而錯(cuò)落了重複-差異螺旋中開綻的可能。然而，如果其它世界系或“大逃亡”的作品對(duì)比，《Sonny Boy》又展現(xiàn)出某種非常元-敘事的結(jié)構(gòu)。就像十二話中那漫長(zhǎng)的告別一樣，這種結(jié)構(gòu)或多或少提 -
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