。像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對(duì)情感的信任先于懷疑，以冷感為基調(diào)的歐洲片恰不首要習(xí)慣于這樣的信任關(guān)系，一旦這樣處理就落到了美國(guó)人的情景里——這是他們的強(qiáng)大/單純之處，因?yàn)樾湃稳穗H關(guān)系是一種奢侈，都得益于新教的社會(huì)倫理保障。但法國(guó)社會(huì)卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來，這或許不是聚焦愛意這一終極所指的故事本身的問題(故事當(dāng)然會(huì)讓人感動(dòng))，但會(huì)成為電影辯證式內(nèi)核的一種問題，其所體現(xiàn)的政治鈍感可以說是反“法國(guó)”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話)，因?yàn)樗^

后期節(jié)奏確實(shí)怪怪的，而且最后一集還有坑，有些事情也沒有講清楚，不過前期是真的好，里面的女生真的好看……

你個(gè)傻缺最后被娘們給殺了，整個(gè)電影我就記住這極度恥辱的一幕了

我媽真的…總能在一群劇里挑出最爛而且爛的平庸的戲看得津津有味。東八區(qū)好歹有一些明星吧，這里面的人給我做特約我都看不上。吃飯的時(shí)候看，逃都逃不過，還不好意思說爛免得破壞親情。好痛苦，我媽這樣的觀眾給我的打擊太大了

時(shí)而法國(guó)時(shí)而巖井俊二的配樂。壓抑、殘忍的劇情，人物的每一次掙扎都像是為了更靠近對(duì)方，其實(shí)，他們想要的不多，對(duì)不對(duì)。怎么如此難，怎么如此沒有希望。陽(yáng)光不總是暖的。

其實(shí)他是回來宣布自己死訊的：一旦把所有沖突放入這個(gè)設(shè)定，就能感受到那些欲言又止的細(xì)節(jié)的力量。后30分鐘情感爆發(fā)戲是多蘭最擅長(zhǎng)的，就像巨浪拍打長(zhǎng)堤。親情說到底是一種無奈的感情，因?yàn)槿藗冎荒鼙粍?dòng)接受。餐桌兩頭隔著世界的距離。