肉不錯(cuò)，肉戲不佳，情節(jié)低幼

李純那造型和她性格一樣就是很自由自在，我終于理解為啥要那種造型了！

完結(jié)當(dāng)天，突然想起十年前《荒川爆笑團(tuán)》結(jié)束撒花的那個(gè)期末。沒錯(cuò)，相比芳文社類型的校園社團(tuán)搞笑/溫馨日常情景劇，這個(gè)故事的許多地方更像荒川：Boy meets Girl（讓觀眾揪心、遲遲不到的告白），人物各具特色，固定的“舞臺(tái)”，隱藏起來的辛酸和雖然老套但誠意十足的感動(dòng)。時(shí)隔十年，在笑點(diǎn)、風(fēng)格和表現(xiàn)力上兩者當(dāng)然差異明顯，但有那么一瞬，“爺?shù)那啻夯貋砹恕?。伊井野彌子學(xué)生會(huì)競(jìng)選橋段、石上與早坂的心路呈現(xiàn)、反復(fù)出現(xiàn)仿《溫柔的傾訴》的BGM、不時(shí)插入的彩蛋與致敬、好聽的OPED都體現(xiàn)出A1制作用心。已是社畜的我果然

氣氛營造不錯(cuò)，其它的一塌糊涂

【A】?jī)?yōu)秀的美劇必然有其獨(dú)有的“地域性”展現(xiàn):《真探》中的泥沼橫生的路易斯安娜州，《絕命毒師》里戈壁綿延的阿爾伯克基，以及《毒梟》那魔幻屬性的哥倫比亞。至于《火線》，則一定程度上代表著寫實(shí)主義的極致，鏡頭下的巴爾的摩猶如浮世繪一般，在慢熱的劇情推進(jìn)中緩緩展開。超脫于傳統(tǒng)的“二元對(duì)立”，將視角聚焦于執(zhí)法機(jī)構(gòu)的運(yùn)作、底層社會(huì)的樣貌，和毒品體系的運(yùn)轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)。這場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”所帶來的是無力，是妥協(xié)，是階級(jí)對(duì)立的鴻溝，是巴爾的摩的墮落。到頭來仍是這幅景象，Damn,shit never change。

我愛Tommy一輩子?。。?！