那個(gè)叫AKANE的女生真是漂亮??！

1、歷史角落的幽暗灰燼是無(wú)數(shù)的血肉書疤結(jié)而成的，動(dòng)輒以平暴、風(fēng)波概之的簡(jiǎn)中區(qū)是否還會(huì)想起江小燕、丁子霖的故事，這些名字背后都是一個(gè)個(gè)活生生的人和家庭。沉默，是鐵一樣的沉默造就了歷史的斷層；恐懼，是夢(mèng)一樣的恐懼造就了故意的遺忘。2、李到蜆酷似原恒大隊(duì)的翻譯宮聳。

很意外的網(wǎng)大，劇本很真實(shí)，剪輯也不錯(cuò)。演員的演技也都很不錯(cuò)，事件也揭露了很多現(xiàn)今社會(huì)的現(xiàn)象，特理解那個(gè)捐肝的父親，但是堅(jiān)決不同情醫(yī)鬧的，自私自利可憐之人真的就是有可恨之處，包工頭不給錢什么的，弱勢(shì)群體不是被同情的理由

有意思了，我感覺科波拉在這部片子中用了波蘭斯基《冷血驚魂》和庫(kù)布里克《閃靈》的一些想法，而波蘭斯基晚此片兩年的《怪房客》又用了這部電影的大框架

開篇即導(dǎo)向悖論，古斯塔夫以一種反向運(yùn)動(dòng)的姿態(tài)到來(lái)，淪為溝通失效的被孤立者，同時(shí)又在新的吸引下成為飛蛾撲火的囚徒。過去的記憶和夢(mèng)境想象對(duì)現(xiàn)實(shí)的沖撞，以及神秘的瘟疫皆是對(duì)恐懼的外化。攝影機(jī)的推拉搖移提供了一種堅(jiān)實(shí)可靠的觀察維度，在周遭環(huán)境的無(wú)形隔閡下唯有投向達(dá)齊奧的視線是含情的注視。達(dá)齊奧是美的實(shí)體，藝術(shù)家對(duì)美與道德的指涉是本我與超我之間的精神官能沖突，古斯塔夫到死捍衛(wèi)自己至純的追求，然而這一悲劇性的收?qǐng)龊芸斓乇闳谌肓诉@座城市無(wú)邊際的“美”中，不見蹤影。

還是撕名牌最搞笑