王天林對于張愛玲是真愛，雖然只是偷了她一個標題。香港六七十年代的市民生活（男女打扮、家具汽車）在我看來頗有時光倒錯之感。不過這種家庭生活小品似乎不再可能流行于大熒幕而被電視劇取代了，這其實很可惜，因為它塑造人物的方法其實比電視劇集中。樂蒂的現(xiàn)代裝比古裝總算好一點。

對于音樂類的節(jié)目，尤其是這種改編歌曲的，原版歌曲已經(jīng)那么經(jīng)典了，絕大多數(shù)改編都是畫蛇添足。還有就是，歌單是真的low，什么《回娘家》、《今個真高興》，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土風，看著很熱鬧，實則是娛樂至死，充滿浮躁。

不為別的 就沖這群爺們兒

“青春歲月宛如捉迷藏中的鬼，等到回過神來，已經(jīng)日暮，所有的人都已遠去，不在了?！薄痘稹房胺Q風格奇異、特立獨行的反戰(zhàn)電影，同時也反映了藝術(shù)家的嘆息與緬懷，絢麗而凄美的青春物語浮世繪（劇中最靚的妹死于日本向美國宣戰(zhàn)的翌日）；劇中橋段經(jīng)常會有些《大魚》的感覺、如夢如幻（色彩濃烈的畫面有著強烈的超現(xiàn)實主義風格，而配樂方面則有些沖突強烈的“詭異”）；在海邊的夜色下裸體騎馬的橋段、夏夜螢火蟲的橋段、“唐津九日節(jié)”的橋段等令人印象深刻。男主之一洼?？〗榈谋硌蒿L格很像葛民輝。

捉弄與反捉弄。阿婆的掛畫和愛倫坡的手辦成為了劇本平庸的甩鍋項。相較于拙劣的編劇，美工搭建的布景著實優(yōu)秀。剩下的，就依靠兩大戲骨的表現(xiàn)和導(dǎo)演的運鏡了。

選角失敗。"