范霍文是一個(gè)反深度的導(dǎo)演，他的一切調(diào)度意圖都是那么“顯而易見(jiàn)”：香煙始終伴隨在性場(chǎng)景左右，重要的時(shí)刻從不吝惜推軌和特寫(xiě)（想想芬奇則是完全相反），人物或情節(jié)的對(duì)比呼應(yīng)也相當(dāng)直白（男女主各自的審訊戲，調(diào)度思路絲毫未變）；每個(gè)人物也都十分膚淺，毫無(wú)縱深，就跟Gus在電梯里被捅的時(shí)候那種夸張到讓人出戲的表情一樣，故事的魅力完全被范霍文收緊在自己的手里，在電影里只存放于文本（小說(shuō)）與現(xiàn)實(shí)（兇殺）的互動(dòng)中。人物完全被處理成了漂浮的能指，所以范霍文可以雜糅各類(lèi)黑色電影中各種蛇蝎女人和硬漢偵探的形象，完成一出只有感官層面

年紀(jì)大了看不見(jiàn)這種高中生純情片了

不錯(cuò)的電影，“人生的目標(biāo)不在于事先自己的夢(mèng)想而在于永遠(yuǎn)追尋那個(gè)目標(biāo)的過(guò)程”以及“為了實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想你肯犧牲到何種程度”，或者你也可以有更深更高的解讀，是一部在人生的不同階段去看都會(huì)有不同理解的片子。被片尾“牛仔帽”看歌劇時(shí)的落淚感動(dòng)。有個(gè)意外結(jié)局，雖然這個(gè)結(jié)局在片子一半時(shí)已經(jīng)猜到

小成本反納粹片，沒(méi)有預(yù)告片剪????那么好看…不過(guò)這里好多橋段設(shè)計(jì)的還挺有新意的。沒(méi)死透的野豬????是最危險(xiǎn)的""，殺人的時(shí)候倒是記得補(bǔ)刀啊你們。"

聽(tīng)聲辨人的橋段最早出自這里，周星星在《食神》把它升級(jí)了。生活化的搞笑真的很歡樂(lè)，這種電影就是擺明流水賬，靠的是生動(dòng)的人物。

能看出原創(chuàng)劇本做了很多知識(shí)儲(chǔ)備，所以能讓看上去很玄乎的案子都解決的有理有據(jù)很科學(xué)，比很多懸浮的美劇日劇更接地氣，又比很多不靠譜的國(guó)產(chǎn)劇專(zhuān)業(yè)。以及仔細(xì)看主演雖然是男主，但每個(gè)案子都在指向被損害的女性，有點(diǎn)意思。檀健次作為演員太寶藏了，有眼神臺(tái)詞好～