用電影的片長拍出了電視劇的即視感，劇本有待挖掘，期待電視版

最后張智霖純靠旁白解答謎團(tuán)的時(shí)候我都看笑了，懸疑電影要是都這么拍還看個(gè)der啊？不如直接看小說呢。電影可以說從頭到腳都在對(duì)香港過往其他同類電影的拙劣再現(xiàn)，就有一種電影素材模塊化后被AI吸收學(xué)習(xí)，邱禮濤對(duì)著AI輸入各種關(guān)鍵詞然后自動(dòng)生成的一部表面看似自洽實(shí)際毫無亮點(diǎn)的電影。今年邱禮濤連著上的3部電影再次充分體現(xiàn)了港片的沒落和不思進(jìn)取，這種行活兒一般的創(chuàng)作模式算是被大陸市場徹底淘汰了吧，還是不夠用心呀。不過我也好奇這些港片項(xiàng)目背后的資金情況，比如最后到底是虧損了還是也能基本回本？投資者的心態(tài)有沒有產(chǎn)生變化？未

雨天只關(guān)心肉體"

資深警爺帶菜鳥，洞若觀火體制差。

就算是真cp也沒必要次次捆綁在一起

影像風(fēng)格是熟悉的，有很多前輩導(dǎo)演的影子；敘事和人物狀態(tài)是不同以往的，甚至弱化了敘事，是各路人物狀態(tài)的集結(jié)構(gòu)成了敘事主體，在改革開放大時(shí)代背景下這一批沒走出去或是出去又回來的人群是集體失語的，經(jīng)由人物之口宣泄而出的不是憤怒、悲傷甚至吶喊都是無聲的。全片都是留鄉(xiāng)青年無根尋找不到出路的迷茫之境地的情緒云，罩在山城霧蒙蒙之中，天水相接未有邊界，一整塊巨大的虛空。就像導(dǎo)演所說，混沌也是一種力量，只是這股野草般的力量總是打不到承載之物，只能在街頭聚集纏斗，繼而消散于無形，留下一個(gè)碩大的問號(hào)在階梯之下，街道之上。