妹子們真的太可愛了，看著小燕子和真玲成長~

黑人普通的日常生活，雖然有些年頭了，但現(xiàn)在還會發(fā)生。只是生活，居然被一些上等人稱為黑奴片 black lives matter????????????而這部片的每一個鏡頭都只是在傳達(dá) lives matter

探討的東西很新潮(分居婚、新型合租、男女平權(quán))，可惜不具普世借鑒意義，編劇所構(gòu)想的一切得建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)極為雄厚的基礎(chǔ)上。況且在現(xiàn)有婚姻制度體系下想要獨(dú)善其身壓根不可能，只不過愛子前期把自己該承擔(dān)的部分責(zé)任轉(zhuǎn)嫁給了同居者而已。鈴木仁的人設(shè)更像為迎合女性幻想所打造的女權(quán)男，愛子明明在家務(wù)勞作、冠姓權(quán)及生育意愿上有過強(qiáng)烈動搖，卻還是甘愿在各種糖衣炮彈的夾擊下半推半就讓渡自己的權(quán)利。本劇最令人欣慰的就是結(jié)尾友子真正由房屋的附屬者轉(zhuǎn)變主導(dǎo)者，那種寄人籬下百般隱忍不知何時會被迫搬走的苦澀，本打工人深有共鳴。

BBC的鏡頭語言運(yùn)用的太棒了：暴風(fēng)雨后耷拉死在巢里的信天翁雛鳥與幸存下來頑強(qiáng)爬回巢的雛鳥；被幾只虎鯨圍攻追捕沒能逃脫的企鵝與和海豹周旋很久精疲力盡依然死里逃生的企鵝；劣跡斑斑腐朽破敗的人類捕鯨站與兩只60噸的鯨魚在潛水員身邊肆意游弋…絕望與希望，殘酷與溫良，破壞與修復(fù)…生命無需任何語言，使人為之動容淚流不止，對大自然的敬畏之情油然而生。

竇驍太年輕了，這倆不搭啊。

當(dāng)許多人還在試圖描繪叢林的時候，科波拉已經(jīng)深入?yún)擦值母沟?。這無疑是一場艱難的戰(zhàn)爭，于是他打了三十年，才最終釋出了Final Cut。他要抵抗的是什么，要召喚的又是什么；他恐懼的是什么，獵殺的又是什么。威拉德上尉在喃喃自語中求索的問題，科波拉已用光影雕刻出了答案。這是緩慢的硬仗，是永恒的創(chuàng)傷，指引著觀眾的目光——唯有不斷審視和諦聽，才能理解你所喪失的一切的意義。越戰(zhàn)電影的天花板，拍到了痛苦的皮層而非皮毛。人性在崩壞中卻接近了神性，所有可怕的與偉大的事物的源泉。