不是簡(jiǎn)單的反類型，并非以推翻觀眾的預(yù)期生成反作用力，而是讓類型元素自行瓦解，如蛻殼一般逐漸顯露出故事內(nèi)核最剔透的部分。被風(fēng)雪圍繞的小屋像是被遺棄的魔盒，盛放著溫暖的火爐、潔凈的睡衣與誘人的甜品，卻還是散發(fā)出揮之不去的死寂。尤喜歡漫長(zhǎng)的對(duì)話間隙突如其來(lái)的沉默，時(shí)間因攝影機(jī)的鈍感凝固，又因剪輯加速快轉(zhuǎn)，恰如一生被定格的不堪與被忘卻的平庸。汽車是他的另一個(gè)小屋，坐在車?yán)锞涂梢约傺b一直在路上，假裝即將回到那個(gè)他永遠(yuǎn)到不了的家，迎接那些并不存在的工作，并不存在的愛(ài)情，與明日永遠(yuǎn)不會(huì)升起的太陽(yáng)。

不聽(tīng)話的群眾演員給自己加戲，真煩人。打了這么多子彈，一個(gè)人沒(méi)打中，什么槍法。小人物背后的故事，很心酸呀。

荒誕喜劇，想起來(lái)第一次看modern family的感覺(jué)，太愛(ài)了！