63/得益于阿婆精彩的原著小說使得電影在故事上不會(huì)無趣，導(dǎo)演的思維是慣性的日劇取向，沒能刪繁就簡有些啰嗦。三谷幸喜作為編劇成功將小說進(jìn)行了本土化改編并且增加了不少日式笑話，并且同時(shí)填補(bǔ)了人物動(dòng)機(jī)的空白。

覺得這幾年充滿“女子力”的影視作品越來越多；本來探案這類故事也就那樣，但加上小姑娘的成長經(jīng)歷就不一樣了……結(jié)尾倒是還給了人希望，不過傷痛永遠(yuǎn)都存在啊。

無法形容的好。不煽情不Drama，盡責(zé)描寫了性侵受害者的創(chuàng)傷與二次創(chuàng)傷，以及圍繞受害者的個(gè)人、群體、社會(huì)體系在對待這類案件時(shí)的心態(tài)變化和程序規(guī)范。評論里不出意外的看到了大量的“受害者有錯(cuò)論”以及“男警察還能怎么辦？”進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)了本篇想回答的兩個(gè)問題：1.為什么大部分性侵受害者選擇不發(fā)聲 2.how abt像女性警員一樣辦案？