抱著看樂(lè)高蝙蝠俠的心態(tài)點(diǎn)開了電影……原來(lái)七十分鐘也可以很漫長(zhǎng)啊。笑點(diǎn)不斷重復(fù)且并不好笑，主線俗套且無(wú)聊。

當(dāng)澤一知道知夏有危險(xiǎn)他是第一個(gè)去保護(hù)她的人，他不能讓任何人傷害到她，也包括他自己，霖很好，但是他不會(huì)為了知夏放下一切，而澤一他可以為了知夏放棄他的事業(yè)，就算他覺(jué)得他爸看不起他，他也不能讓知夏受到傷害。

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過(guò)傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來(lái)展望未來(lái)：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對(duì)那些激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過(guò)是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。