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公良春萍
許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長時間經(jīng)驗積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長的年代太過于久遠(yuǎn)，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻(xiàn)了最樸實、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個人對其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導(dǎo)演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有 -
集閹茂·第五星瑤
6/10。類似于古典肖像畫的用光增加了明暗對比，在審判女巫的修道院，從側(cè)面窗戶照進(jìn)室內(nèi)的主光源投射在低飽和的人物身上，費德里科為了殉情的哥哥能夠埋葬于教堂，聽?wèi){神父們安排殘酷的宗教審判，女巫落淚的固定特寫鏡頭被表現(xiàn)得如同垂憐的圣母，再來看費德里科和修女姐妹吃飯的客廳，燭黃色調(diào)為主的空間透著些許曖昧，寢室窗外烏云籠罩的月光也透出隱秘的情欲，當(dāng)身處現(xiàn)代的攝影機從鑰匙孔內(nèi)窺探那一輛紅色豪華跑車，新與舊的對立關(guān)系被顛倒，不同是權(quán)力的來源：古代的權(quán)力來自主教，現(xiàn)代的則源于政府和財富，俄國富豪和騙子稅務(wù)官挑戰(zhàn)著伯爵的 -
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