我好喜歡這樣的五人，一想到我的高中生活，我就好喜歡他們啊。

秀色可餐。。。

感官刺激是表象，藝術(shù)概念是形式，政治喻言才是核心。影片前半段用一場(chǎng)藝術(shù)概念秀，來展現(xiàn)行為藝術(shù)家索爾·滕澤對(duì)身體的掌控，同時(shí)也展現(xiàn)了人們對(duì)掌控身體的癡迷：當(dāng)身體有痛覺時(shí)，我們用撫摸捆綁抽打來尋求刺激，當(dāng)身體不再有痛覺后，我們用切割器官來制造快感，折騰身體是人類通往高潮的唯一途徑。后半段則是政治喻言，身體即政治，政治即控制，個(gè)體通過順應(yīng)器官來掌控身體，資本通過收割器官來掌控身體，政府通過注冊(cè)器官來掌控身體，誰掌控了身體，誰就掌控了進(jìn)化的定義權(quán)，三方勢(shì)力看似暗流涌動(dòng)，但如同行為藝術(shù)家在結(jié)尾處做出的選擇一樣，實(shí)際

那個(gè)..也太像榮梓杉了吧

算是沒（怎么）快進(jìn)地堅(jiān)持看完了吧。名義上侯導(dǎo)的長(zhǎng)片處女作，但看了確實(shí)屬于讓人感慨“侯孝賢居然拍過這種片”的那種片。其實(shí)放回當(dāng)初的年代，這樣的片子可能才是臺(tái)灣電影的平均甚至是中上游水平，回看這些片子，才更能感受到新電影的意義有多重大，以及侯導(dǎo)自身的蛻變是多大多快，畢竟《風(fēng)柜來的人》、《童年往事》什么的也就是三五年后的事情。話說新電影之后，侯導(dǎo)再一次要應(yīng)付老板塞過來的歌星，也就是《尼羅河女兒》了，好在那時(shí)侯導(dǎo)的美學(xué)系統(tǒng)已經(jīng)立起來了，看著也就還好。

尷尬，一顆星都不想給。明明可以拍成正劇，硬是被編劇改成無腦花癡劇，她還真以為玩游戲的人都是低齡兒童??？編劇那一欄可別寫“我是YT”了，這樣的劇情真給羊駝丟人，而且YT自己也說根本沒參與電視劇的編劇。（7.28看完，一星不冤，只是可惜了這些好演員。）