什么鬼……浪費卡司。阿姨還是一如既往地酷。

紅姑早期的電影怎都被賜死

這種題材才符合21世紀

本片最大亮點是主演的演技，魏化俊這種變態(tài)類型的角色演起來特別有模有樣，總感覺開朗咧著牙齒笑的下一瞬間就會突然變臉舉著刀沖上來一樣。但是劇情，唉，這片子有啥劇情啊。看深夜小巷追擊戰(zhàn)我再把羅泓軫的追擊者重新看一遍不比這強？不過演員們應(yīng)該是實實在在地跑了，看到后面我都感到累了。

民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手里提著的屌，抑或其嘴里叼著的煙。非常遺憾，在《火車進站》時，現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)并記住了電影藝術(shù)，同時也遺忘了電影的本真。藝術(shù)是什么？藝術(shù)源于生活，高于生活。電影呢？電影不止藝術(shù)，還是一種生活的能力。電影源于生活，復(fù)歸于生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權(quán)對于女性的壓迫并非是針對女性的。事實上，在《女人四十》之后，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》里洞見「兩性一體化」的許鞍華要說的是，不幸的女人只是比不幸

有點人生泰劇的味道了，除了cp很好嗑之外，很自然很心動之外，讓我一直想，如果有一個重開的機會，能夠走一遍走過的路，是不是就能知道如何更好的活，如何更好的愛與被愛