這部劇集中了我最喜歡的真探男男組和謀殺男女組，不能再喜愛。另外夸一下光影設(shè)計與傾斜鏡頭，頗有卡羅爾里德的感覺。

臺風(fēng)沖刷過的夜，暴雨滌蕩過的青春，我們放肆揮霍，漫無目的的追逐漫舞，幽暗的死亡氣息離去之后，是滿目朝氣的朗日乾坤...

一個煽情故事，幾封日本信寫得酸不拉嘰的。沒有臺灣本土經(jīng)歷的感同身受，所以完全沒有被打動。

我天天掏錢為國產(chǎn)動畫片的崛起做貢獻(xiàn)，國產(chǎn)動畫就是這么回報我的？

【A】當(dāng)其他導(dǎo)演還在用長鏡頭玩弄「地圖」時，帕爾瑪已經(jīng)在用長鏡頭玩弄「媒介」了。從影片開始的第一秒便暗示由電視媒體所帶來的“多視點結(jié)構(gòu)”（說白了就是多機(jī)位精彩回放，無論是媒體錄像還是監(jiān)控探頭，都被引申其中），存在于場景內(nèi)的電視屏幕就是分屏手法的另一種存在方式。開場十一分鐘長鏡頭是絕對的技術(shù)勝利，但其對視角的局限仍然不免讓人質(zhì)疑，于是帕爾瑪又用“羅生門”式的長鏡頭予以回應(yīng)，輔以裂焦鏡頭和分屏手法，攝影機(jī)的意義終于得到肯定。至于前面提到過關(guān)于媒介的介入，是粗暴而乏味的，這種感覺尤其集中于第三幕，平平無奇的鏡頭

偏向個體的翻案，實際上還是在反思法律和媒體的關(guān)系