克里斯洛克問：失足明星一大把，你打算把自己埋在哪？AI：你知道，中國有部電影叫《我是馬布里》嗎？

題材來說挺老土的，拍的也不如最近正在播出的同題材韓劇，結(jié)尾突然道出很多真相但是繞啊繞的我真的沒懂啊……對續(xù)集也不是很有興趣

港真，馬力克老師這樣我是要支持的，他的存在價值就是你感覺任何人只要抓個愛瘋或者小米隨便轉(zhuǎn)圈再把攝像頭切過來自拍一下就能做大師了。往往看完之后你會留下一個where are we now這樣的，估計沒去過保定的我們永遠無法參透的哲學(xué)迷思

劇作生硬的地方不少，不過也有真摯打動人的地方，甩假大空的《中國醫(yī)生》幾條街是意料之內(nèi)；林君陽電影的水準還是比他劇的水準差了不少

宮崎駿的獨特要素都在：鄉(xiāng)下原始的魔女被收音機引誘進入現(xiàn)代都市曖昧又充滿機遇的氛圍中。但唯一的朋友蜻蜓似乎并不在意她的獨特：掃帚與飛艇被當(dāng)作一種東西。魔女的魔力因此消失，必須在自然之中恢復(fù)。飛艇的先進性吸引人類也毀滅他們，從森林中回轉(zhuǎn)來的魔女卻能將技術(shù)當(dāng)作條件：量產(chǎn)的刷子與自制的掃帚基本同功。此即宮崎駿最愛的裝置：自行車配螺旋槳到滑翔機這一順風(fēng)而非馭風(fēng)的機器。其代價則是象征無法復(fù)歸原始的貓之失聲。問題在于此作沒有像其他作品一樣提供足夠宏大的背景或有效的歷史指向，無法給各角色的不合邏輯的行為提供內(nèi)在解釋，如看

除了女主之外的幾個女性，表姐柴太太魏太太大女兒甚至是小三，對“女性”這個主題都有不同層次的展示，也很精彩。