像《Harmony》《殼中少女》等等這樣的動畫，正在悄然改變著故事視覺化的水平與能力，但在想法上并無新意。特別像《Harmony》這種通過對話來表達(dá)思想的，其實更適合文本而非影視。人類的思考遍布了所有的領(lǐng)域，如何將這些思考在故事中表達(dá)出新意，這幾乎是所有文藝工作者都要面臨的問題。但好在這個東西不用發(fā)表，你就算講了一個早已有人講過的故事，只要不是照抄，都可以拿來供人觀賞，畢竟每個觀眾的閱片量是不一樣的。但是，要想做出真正經(jīng)得起時間考驗的電影，你就一定要表達(dá)出自己與眾不同的思考，而不是重述已經(jīng)存在的故事。扯遠(yuǎn)

一不負(fù)責(zé)任的老爸自殺留下一堆爛攤子，沒腦子的女主不跟丈夫商量就攬下全部債務(wù)，男主又蠢又傻像個低能兒。

很多人抱怨是枝裕和在重復(fù)講故事，父母子女的關(guān)系都不再新鮮，反復(fù)剖析來去也只是新瓶裝舊酒，但這是一個致命的缺點嗎？自我重復(fù)并非錯誤，藝術(shù)家一生中感興趣的事情畢竟也有限，他們能夠?qū)⒆约旱呐d趣耕耘到其他人難以企及的深度，就已經(jīng)是很了不起的事情。

臺詞多到爆炸，聒噪，又談不上吸引人，表演上完全是丹澤爾 華盛頓和維奧拉 戴維斯兩個人的表現(xiàn)秀，觀影過程很不舒服，難以被觸動。

一小時的劇場版還沒TV一集有意思 全員依舊菜得要命 少佐選男友的口味簡直鄉(xiāng)非 齋藤的鍋蓋發(fā)型總讓我出戲 你們別對作畫抱幻想了 能把倆眼睛畫平齊那就謝天謝地

是不是可以和廣木隆一的川流比較著看，只是導(dǎo)演的標(biāo)簽不同