一部意義深刻的社會派作品，令人反思老齡化背景下子女與年邁/失能父母之間的“羈絆”。男主的所作所為，超乎法理之外，卻在情理之中，如何要求身處“安全地帶”的人共情活在“黑暗洞底”的人，他們的痛苦與無力？難道解脫不是一種救贖嗎？加一星給松山的天才演技，兩天內(nèi)看他從“傻子”（《大名破產(chǎn)》）到“殺人犯”的角色轉(zhuǎn)換，令人深感他的役者魅力，眼神像一汪絕望湖水，被其看穿又深陷其中，感覺連帶長澤的演技也有變好一點點。

第一集像是諸多矛盾的整體，它溫暖又冷酷，轟轟烈烈又淡如流水，看似很遠又直抵人心。除了一兩處剪輯稍硬外，其余渾然天成。

小三變正室，正室轉(zhuǎn)小三，小三正室一家親……渣男丈夫死得好。片中插曲配樂挺好聽！

典型的第二部綜合征。

近年來最怪異，最黑暗，最難以捉摸的科幻劇，在電影院和幾百人一起看季終集效果驚人的好。主創(chuàng)主演都到了，幾個fun fact: 主創(chuàng)dan原來是在造門工廠工作，五年前開始有這個想法因為極其厭惡上班；距離開拍六周迎來疫情，結(jié)果從三月拖到十一月；所有的戲都是一起拍的最后再剪輯分集，所以對于演員挑戰(zhàn)非常大，尤其主角；妹夫的那本人生寶典一共寫了50頁；Ben Stiller說當(dāng)覺得里面公司情節(jié)過于荒謬時，dan總能舉出現(xiàn)實里的例子說服他，比如安利，又強調(diào)，我們不是在影射Apple，dan補充:對，是Google。Da

觀影效果本來就是劇本 演員演技 服道化 傳遞的主旨等等綜合在一起。我只能說這個劇 何雪琳這個角色 讓我丈二和尚摸不著頭腦…帶著別人的孩子和男主組建家庭 難道是因為內(nèi)疚嗎？女兒丟了以后 一直推著男主走 非要離婚不可 我真的覺得好好的女性角色被寫成這種神經(jīng)質(zhì)自卑抓狂的形象 真是白瞎了秦海璐來飾演