大家不是反感買版權(quán)，而是一點(diǎn)自己特色沒有。角色劇情抄到尾。2019迷惑大賞應(yīng)該是限韓還整天跟著人家的屁股不是抄就是買吧

臺(tái)風(fēng)的來臨不僅是敘事層面的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是視聽層面的轉(zhuǎn)換器。斑塊狀的黑暗和多層次的前景遮蔽物被一掃而空，這些源自古典時(shí)期日本電影的圖式，被替換成新世代的機(jī)位與剪輯。開場時(shí)被囚在既定空間里的泳池水戲，與終場的漫天暴雨構(gòu)成了迷人的對照。

魔性太魔性了，普通人都能想明白的道理，卻無法真正變成現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榧鹊美嫒拥拇嬖?，這世界就是無法徹底變平。

基于哲學(xué)思辨的話嘮戲，不講情節(jié)只有情緒，但至少每一場情緒都用了極大的誠意去鋪陳。似乎有點(diǎn)明白戛納為何喜歡它，這的確很符合法國人的口味，但我依舊更期待多蘭。

too idealed

無論從運(yùn)動(dòng)心理上還是運(yùn)動(dòng)本身這一重要的人類活動(dòng)來說，都提供了有趣的啟發(fā)，當(dāng)然因?yàn)槠抟仓幌抻趩l(fā)?？催@些偉大的運(yùn)動(dòng)員或者說運(yùn)動(dòng)家是如何理解自己的偉大是一件很有趣的事情，他們選取的角度也各不相同：有幾個(gè)都是從“職業(yè)生涯”的角度出發(fā)的——開端、轉(zhuǎn)折點(diǎn)或者頂峰等，這當(dāng)然說明了運(yùn)動(dòng)或特定運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目已經(jīng)徹底專門化成為一項(xiàng)供特定人追求的事業(yè)了；有人選擇了技戰(zhàn)術(shù)發(fā)揮到極致的時(shí)刻，這種將運(yùn)動(dòng)技藝化的傾向也頗有影響力；還有就是對特定心理狀態(tài)的回憶——空無一物或像照相機(jī)一樣不放過任何瞬間，兩種看似截然對立的心理狀態(tài)竟然都伴